La historia de la embajada de Brasil en Chile puede contarse en varias etapas. Fue construida en 1872 por el arquitecto romano Eusebio Chelli a pedido de Maximiliano Errázuriz, empresario y diplomático trasandino.
En 1941 el Gobierno brasileño compró el palacio clasicista italiano para convertirlo en la residencia del embajador y levantó en el mismo predio otro edificio que dialoga con el original. Sin embargo, 30 años después fue necesario ampliar el espacio y se construyó un tercer volumen que imitó el estilo de los anteriores.
Desde entonces, este conjunto fue objeto y testigo de innumerables cambios, incluido el de su contexto urbano.
Del edificio del 70 solo se conservó la fachada a la calle y es el acceso al nuevo centro cultural. Foto Pablo Casals Aguirre.
En el estudio Ipiña + Nieto Arquitectos, responsables de su ampliación y rehabilitación, explican: “La planificación de la ciudad con nuevas calles al sur y al oeste han hecho que el entorno del palacio se haya modificado, perdiendo gran parte de lo que un día fue un gran jardín romántico”. Y señalan que, en consecuencia, cada edificio fue deteriorando su jerarquía.
El terremoto de 2010 impulsó al Gobierno de Brasil a realizar un concurso para renovar el complejo. El ganador fue el estudio liderado por Tadea De Ipiña Mariscal y Jorge Nieto Pujol que, entre otras medidas, ordenaron la demolición de la última pieza construida, considerada una imitación que “aparecía como una nota disonante en el conjunto”. Tras su fachada, se materializó un nuevo edificio para tareas diplomáticas.
De la antigua cancillería se redujeron las circulaciones y se dejó a la vista la mampostería original. Foto Pablo Casals Aguirre
Objetivo de la intervención
Los proyectistas se enfocaron en trazar un límite claro entre la residencia del embajador y las oficinas que, a su vez, sirviera para enmarcar el edificio histórico patrimonial. El elemento a incorporar debía permitir a todos los usuarios disfrutar de su entorno, un jardín que fue referencia en la alta sociedad chilena del siglo XIX y principios del XX.
Esto motivó la elección de una piel de madera de pino permeable al espacio verde que consolida el límite sin afectar el carácter público de las oficinas ni el privado de la residencia.
Los patios de luz permiten iluminar los despachos de los diplomáticos. Foto Pablo Casals Aguirre
La envolvente se adapta a las condiciones topográficas del jardín y a la posición de la flora existente y unifica los volúmenes construidos para cumplir con las nuevas necesidades programáticas. La geometría resultante crece en espesor para convertirse en habitable y formar nuevos espacios.
Espacio cultural Thiago de Mello
Para la creación de una nueva área se respetó la envolvente histórica y se vació el interior de uno de los pabellones de acceso. Se introdujo una estructura metálica blanca que se diferencia y se separa de lo existente para albergar el nuevo uso.
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En la nueva cancillería un volumen de hormigón blanco se une a la vieja embajada a través de la piel de madera. Foto Pablo Casals Aguirre
Con este espacio cultural de carácter público, el Gobierno de Brasil buscó no solo recuperar el pabellón anexo al palacio, sino transformar y recuperar también su entorno, altamente deteriorado y vulnerable.
La embajada de Brasil en Chile está compuesta por edificios de diferentes periodos. Foto Pablo Casals Aguirre
Tareas en el palacio
El edificio original se divide en una planta de representación diplomática, y una superior para las dependencias privadas del embajador. Un gran patio central iluminado por un lucernario organiza todos los espacios a su alrededor y marca la disposición en planta de estancias en un anillo que rodea este patio.
Las nuevas circulaciones no tocan los muros originales. Foto Pablo Casals Aguirre
“El palacio se encontraba en condiciones difíciles de habitar”, recuerdan los autores. La intervención en la segunda planta se enfocó en convertir este espacio en una vivienda del siglo XXI, con las comodidades climáticas y tecnológicas correspondientes. Se priorizó la recuperación de lo existente y volver a poner en funcionamiento las estancias para un uso institucional.
Por último, dos pabellones externos que conforman una exedra de entrada y recibimiento se transformaron en un centro cultural de arte brasileño y en un comedor para los trabajadores de la cancillería.
Axonométrica.
PB
